মাইকেল মধুসূদন দত্ত বাংলা সাহিত্যের একজন আইকনিক মুখ ছিলেন, যিনি ভারতীয় সাহিত্যে সনেটের পাশ্চাত্য রূপ এনেছিলেন। যেখানে অনুবাদ ছিল আদর্শ, সেখানে তিনি প্রথম মৌলিক বাংলা নাটক লিখেছিলেন এবং এমনকি বাংলা মহাকাব্যের মাস্টারপিসও দিয়েছেন-- 'মেঘনাদবধ কাব্য', মিল্টনের প্যারাডাইস লস্ট থেকে অনুপ্রাণিত।
1861 সালের জুলাই মাসে সর্বশ্রেষ্ঠ বাঙালি কবি এবং প্রথম বাঙালি নাট্যকার মাইকেল মধুসূদন দত্ত তাঁর বন্ধু রাজনারায়ণ বসুকে একটি চিঠিতে এটি লিখেছিলেন।
যাইহোক, এই সময়ের মধ্যে, দত্ত ইতিমধ্যেই তাঁর সাহিত্যিক কর্মজীবনের শীর্ষে ছিলেন, এবং যদিও সেই সময়ে তাঁর কাছে এমনটি মনে হয়নি, তিনি ইতিমধ্যেই বাংলা সাহিত্যের দৃশ্যে একটি সত্য ধূমকেতু ছিলেন। তিনি রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের একজন বিশিষ্ট অগ্রদূত ছিলেন এবং বাংলা ভাষায় ভবিষ্যত সাহিত্যিকদের জন্য তিনি অত্যন্ত উচ্চ অবস্থানে ছিলেন।
বাংলার রেনেসাঁর এই আকর্ষণীয় পণ্যটি বাংলা সাহিত্যে লেখার সম্পূর্ণ নতুন রূপ নিয়ে এসেছে, সাহিত্যের শৈলীকে চিরতরে রূপান্তরিত করেছে। তিনি ঐতিহ্যবাহী সাহিত্য ব্যবস্থাকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন এবং বাংলা, তামিল, সংস্কৃত, গ্রীক এবং ল্যাটিন সহ বেশ কয়েকটি ভারতীয় ও ইউরোপীয় ভাষায় তার বহুভাষিক জ্ঞানের সাথে বাংলা সাহিত্যে বিদেশী সংস্কৃতি এবং শৈলী থেকে প্রভাব আনতে ভাল অবস্থানে ছিলেন।
বাংলা কবিতায়, মাইকেল মধুসূদন দত্ত সনেট এবং ফাঁকা শ্লোকের রূপ নিয়ে আসেন এবং প্রথম মৌলিক বাংলা মহাকাব্য নাটক মেঘনাদবাদ কাব্য রচনা করেন, যা তাকে প্রথম মৌলিক বাঙালি নাট্যকার করে তোলে। তিনি ইংরেজিতে লিখতে শুরু করেছিলেন কিন্তু বছরের পর বছর ধরে, তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে এটি বরং নিরর্থক ছিল এবং তিনি বাংলা ভাষায় দক্ষতা অর্জনের দিকে ফিরে যান এবং ভাষাতে অটল হয়ে ওঠেন। তার শিকড়ের দিকে প্রত্যাবর্তন তার পাঠকদের কাছে আবেদনের আরেকটি কারণ।
মাইকেল মধুসূদন দত্ত তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে যেমন ছিলেন সৃজনশীল কাজে। তার 'অকেন্দ্রিকতার' কারণে তার নামের সাথে একটি নির্দিষ্ট চুম্বকত্ব এবং গ্ল্যামার যুক্ত ছিল। তিনি একজন আবেগপ্রবণ মানুষ ছিলেন যিনি রোমান্স এবং বন্ধুত্বে উদার ছিলেন। তিনি আর্থিক ব্যবস্থার একজন খারাপ ব্যবস্থাপক এবং একজন পরিচিত ব্যয়বহুলও ছিলেন--- এটি, 'ভাল জীবন' যাপনের প্রতি তার ভালবাসার সাথে এটি নিশ্চিত করে যে তিনি জীবনে ঘন ঘন আর্থিক সমস্যায় ভুগতেন, ধীরে ধীরে একটি করুণ পরিণতির দিকে নিয়ে যান।
প্রারম্ভিক জীবন এবং লেখার প্রতি তার আবেগের উত্স
দত্ত 25 জানুয়ারী, 1824 সালে পূর্ববঙ্গের যশোর জেলার সাগরদাঁড়ি নামে একটি গ্রামে একজন আইন পেশাজীবী পিতা রাজনারায়ণ দত্ত এবং মাতা জাহ্নবী দেবীর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। কলকাতার একটি স্কুলে ভর্তি হওয়ার আগে তিনি প্রাথমিকভাবে বাড়িতে এবং গ্রামের প্রাথমিক বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছেন।
তিনি কলকাতার হিন্দু কলেজে ভর্তি হওয়ার জন্য বড় হয়েছিলেন, যেখানে তিনি অন্যান্য বিষয়ে বাংলা, ফারসি এবং সংস্কৃত অধ্যয়ন করেছিলেন। এখানেই তিনি সত্যিকার অর্থে লেখালেখি শুরু করেছিলেন এবং রেনেসাঁর বাংলার বিশিষ্ট কলেজে নতুন চিন্তার মন্থনের একটি অংশ হয়ে উঠেছিলেন। তিনি নারী শিক্ষার উপর একটি প্রবন্ধের জন্য বৃত্তি এবং এমনকি একটি স্বর্ণপদক জিতেছিলেন।
কলেজে থাকাকালীন, মধুসূদন দত্ত তাঁর লেখা সাহিত্যের আলোকচিত্র, জবানভেসান, লিটারারি ব্লসম, লিটারারি গ্লিমার, বেঙ্গল স্পেক্টেটর, ক্যালকাটা লাইব্রেরি গেজেট এবং ধূমকেতুতে প্রকাশিত হয়েছিল।
খ্রিস্টান ধর্মে রূপান্তর এবং পরবর্তী বিচ্ছেদ
দত্ত 9 ফেব্রুয়ারি, 1843-এ খ্রিস্টান ধর্মে দীক্ষিত হন যখন তিনি এখনও কলেজে ছিলেন আংশিকভাবে তার পিতার দ্বারা নির্ধারিত বিবাহ থেকে বাঁচতে। তার ধর্মান্তরিত হওয়ার পরে, তিনি মাইকেলের প্রথম নামটি গ্রহণ করেছিলেন। এরপর তাকে হিন্দু কলেজ ছেড়ে যেতে হয় এবং ১৮৪৪ সালে বিশপস কলেজে ভর্তি হন, যেখানে তিনি ১৮৪৭ সাল পর্যন্ত ছিলেন। এখানে তিনি সংস্কৃতের সাথে গ্রীক ও ল্যাটিন ভাষাও শিখেছিলেন।
দত্তের ধর্মান্তরিতকরণ তার এবং তার পরিবারের মধ্যে একটি বড় বিভাজন তৈরি করে এবং সে তাদের কাছ থেকে কোনো অর্থ পাওয়া বন্ধ করে দেয়। তিনি 1848 সালে মাদ্রাজ যান এবং জীবিকার জন্য প্রথমে মাদ্রাজ মেল অরফান এসাইলাম স্কুলে (1848-1852) এবং তারপর মাদ্রাজ ইউনিভার্সিটি হাই স্কুলে (1852-1856) শিক্ষকতা করেন।
মাদ্রাজ পত্রিকা এবং তার প্রথম কবিতার বই
মাদ্রাজে তিনি তার লেখালেখির কাজ চালিয়ে যান এবং কয়েকটি পত্রিকার সাথে যুক্ত ছিলেন। তিনি হিন্দু ক্রনিকল, দ্য মাদ্রাজ সার্কুলেটর, দ্য ইউরেশিয়ান (পরবর্তীতে ইস্টার্ন গার্ডিয়ান) এবং জেনারেল ক্রনিকল সম্পাদনা করেন এবং 1848 থেকে 1856 সাল পর্যন্ত মাদ্রাজ স্পেক্টেটরের সহকারী সম্পাদক হিসেবেও কাজ করেন। তাছাড়া তিনি দুটি ইংরেজি কবিতার বই প্রকাশ করেন -- দ্য বন্দী লেডি (একজন বন্ধুর মায়ের উপর ভিত্তি করে) এবং অতীতের দর্শন -- 'টিমোথি পেনপোয়েম' ছদ্মনামে শহরে থাকার সময়।
তার দুটি 'অগ্রহণযোগ্য' বিয়ে এবং কলকাতায় ফিরে যাওয়া
মাদ্রাজে বসবাস করার সময়, তিনি আরও অস্বাভাবিক কিছু করেছিলেন - 1855 সালের ডিসেম্বরে তিনি একজন মহিলার সাথে বিয়ে করেছিলেন যিনি প্রায় তিন-চতুর্থাংশ শ্বেতাঙ্গ ছিলেন। যদিও ব্রিটিশ পুরুষরা প্রায়শই ভারতীয় মহিলাদের বিয়ে করেছিলেন, বিপরীতটি এত সাধারণ ছিল না। রেবেকা ম্যাকটাভিস তাকে চারটি সন্তান দেন।
দত্ত মাদ্রাজে থাকাকালীন তাঁর মা ও বাবা একের পর এক মারা যান। 1856 সালের ফেব্রুয়ারিতে তিনি হেনরিয়েটা হোয়াইট নামে একজন মহিলার সাথে কলকাতায় চলে আসেন, যাকে ফরাসি বলে মনে করা হত। কিন্তু গুলাম মুর্শিদের লোরেড বাই হোপ: মাইকেল মধুসূদন দত্তের জীবনী, ব্যাপক গবেষণার পর উল্লেখ করেছে যে মহিলাটি যদি ফরাসি হতেন তবে তার নাম হেনরিয়েটার পরিবর্তে হেনরিয়েট হত। যদিও তার বাবা স্পষ্টতই ব্রিটিশ ছিলেন, হেনরিয়েটার মা ব্রিটিশ বা ইউরেশিয়ান হতে পারতেন। সুতরাং, তার এবং তার দুই সন্তানের ফরাসি ভাষায় সাবলীলতা তাদের ফ্রান্সে ভ্রমণের জন্য দায়ী করা যেতে পারে।
যদিও হেনরিয়েটাকে দত্তের দ্বিতীয় স্ত্রী বলা হয়, এমন কোন রেকর্ড নেই যা একই প্রমাণ করে। মুর্শিদ দত্তের দ্বিতীয় বিয়ে বা তার প্রথম বিবাহ বিচ্ছেদের কোনো রেকর্ড খুঁজে পাননি। সুতরাং, এটা বলা যেতে পারে যে হেনরিয়েটাকে তিনি কখনই আনুষ্ঠানিকভাবে বিয়ে করতে পারেননি যদিও তার দুটি সন্তান ছিল - একটি পুত্র, নেপোলিয়ন এবং একটি কন্যা শর্মিষ্ঠা।
প্রথম বাঙালি নাট্যকার হিসেবে পদার্পণ এবং ফাঁকা পদ্য নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা
কলকাতায় চলে আসার পর, দত্ত প্রথমে পুলিশ কোর্টে কেরানি হিসেবে এবং পরে দোভাষী হিসেবে কাজ করেন, বিভিন্ন জার্নালে তার কাজ শুরু করার আগে। রামনারায়ণ তর্করত্ন কর্তৃক রত্নাবলী (1858) নামের একটি নাটক ইংরেজিতে অনুবাদ করার সময় দত্ত সেখানে উপলব্ধি করেন। বাংলায় ভালো নাটকের বড় অভাব ছিল। খুব শীঘ্রই, তিনি কলকাতার বেলগাছিয়া থিয়েটারের সাথে যুক্ত হন এবং মহাভারতের চরিত্র দেবযানী এবং যয়াতি অবলম্বনে পশ্চিমা রীতির নাটক শর্মিষ্ঠা (1858) বাংলায় প্রথম মৌলিক নাটক রচনা করেন। ফাঁকা পদ্যে এটি ছিল তার প্রথম প্রয়াস।
পরের দুটি নাটক একেই কি বলে শাব্যতা এবং বুদা সালিকের ঘড়ে রনে, দত্ত একটি ব্যঙ্গাত্মক আকারে, পশ্চিমা শিক্ষা থেকে ইয়ং বেঙ্গলের অনৈতিক মোড় এবং রক্ষণশীল হিন্দু সমাজের নেতাদের মধ্যে বিদ্যমান অমরতা সম্পর্কে কথা বলেছেন।
তিনি একটি গ্রীক মিথ থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে খালি শ্লোকে পদ্মাবতী (1860) লিখেছেন। এটি অবশেষে বাংলা সাহিত্যকে ছন্দময় পদ্যের শক্ত বাঁধন থেকে মুক্তি দেয়। তিনি তিলোত্তমাসম্ভবের সাথে এই সাফল্য অনুসরণ করেন, আবার ফাঁকা শ্লোক আকারে।
1861 সালে দত্তের মাস্টারপিস-মেঘনাদবধ কাব্য, প্রথম বাংলা মহাকাব্য, যা রামায়ণের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল কিন্তু যার শৈলী মিলটনের প্যারাডাইস লস্ট দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। প্রসঙ্গত, সেই বছরই রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের জন্ম। ওভিড দ্বারা অনুপ্রাণিত নয়টি ক্যান্টোতে এই বীরত্বপূর্ণ-ট্র্যাজিক মহাকাব্যে, রাবণকে নায়ক হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। এটি তাকে বাংলা সাহিত্যে একটি স্থায়ী সম্মানের স্থান অর্জন করে।
তিনি নারীদের প্রেমে বা আঘাতে কণ্ঠ দেওয়ার জন্য কবিতাও লিখেছেন, তাদের ইচ্ছার কথা খোলাখুলিভাবে বলেছেন, যা বাংলা সাহিত্যে আগে দেখা যায়নি। একটি রাজপুত কাহিনী অবলম্বনে একটি ট্র্যাজিক নাটক, কৃষ্ণকুমারী (1861); রাধা এবং কৃষ্ণ সম্পর্কে একটি গীতিকবিতা, ব্রজাঙ্গনা (1861); এবং বীরাবগন (1862) এই লাইনগুলিতে লেখা হয়েছিল। প্রায় একই সময়ে তিনি দীনবন্ধু মিত্রের বিখ্যাত নাটক নীলদর্পণ ইংরেজিতে অনুবাদ করেন।
তার বাংলা শিকড় এবং প্রথম বাংলা সনেট গ্রহণ করা
মাইকেল মধুসূদন দত্ত 1862 সালের 9 জুন গ্রে'স ইনে ইংল্যান্ডে আইন পড়তে যান, কিন্তু আবহাওয়া এবং বর্ণবাদ সহ্য করতে পারেননি।
হেনরিয়েটা এবং তাদের পরিবারের সাথে 1863 সালে তিনি ফ্রান্সের ভার্সাইতে যাওয়ার পর অবশেষে তিনি ইংল্যান্ডের আকাঙ্ক্ষা কাটিয়ে উঠলেন যা তার পূর্ববর্তী কাজের শৈলীর জন্ম দিয়েছে এবং তার মাতৃভাষা বাংলার জন্য কতটা গুরুত্বপূর্ণ তা বিবেচনা করতে শুরু করেছিল। তাকে. ফ্রান্সে বসে তিনি বাংলায় প্রথম সনেট লিখেছেন যেমন 'ববগভাষা' এবং 'কপোতাক্ষ নাদ' যা এই বিষয়ে তাঁর আবেগ প্রকাশ করে।
এখানে থাকার সময় তিনি ইতালীয় কবি দান্তে আলিঘিয়েরির ষষ্ঠ শতবর্ষ উদযাপনের মুখোমুখি হন। এই উপলক্ষে, দত্ত তাঁর সম্মানে একটি কবিতা রচনা করেন এবং ফরাসি ও ইতালীয় ভাষায় অনুবাদ করার পর ইতালির রাজা ভিক্টর এমানুয়েল দ্বিতীয়ের কাছে পাঠান। রাজা দত্তকে লিখেছিলেন, "এটি একটি বলয় হবে যা প্রাচ্যকে অক্সিডেন্টের সাথে সংযুক্ত করবে।"
ঈশ্বরচন্দ্র বিদ্যাসাগরের উদারতা
ফ্রান্সে বসবাস করে, তিনি চরম দারিদ্র্যের মধ্যে নিক্ষিপ্ত হয়েছিলেন এবং যখন তার প্রয়াত পিতার সম্পত্তি থেকে অর্থ নিয়মিত আসেনি, তখন তিনি মহান পণ্ডিত, সংস্কারক এবং কর্মী ঈশ্বরচন্দ্র বিদ্যাসাগরের কাছে আবেদন করেছিলেন, যিনি দত্ত তার অর্থ পাওয়ার বিষয়টি নিশ্চিত করার জন্য নজর দিয়েছিলেন। তাঁর উদারতার জন্য, দত্ত তাঁকে 'দয়ার সাগর' বা 'উদারতার সাগর' বলে অভিহিত করেছিলেন।
কলকাতায় ভাঙ্গন এবং তার শেষ কাজ
1856 সালে, দত্ত ভার্সাইলস থেকে ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন এবং 1866 সালে ব্যারিস্টার হন। যদিও তিনি 1867 সালে তার দ্বিতীয় পরিবারের সাথে কলকাতায় ফিরে আসেন, তার অসামান্য জীবনযাপন এবং মদ্যপানের সমস্যা তাকে সাফল্য পেতে দেয়নি। ব্যর্থ অনুশীলনের কারণে তিনি তিন বছরের মধ্যে আইন ছেড়ে দেন এবং 1000 টাকা মাসিক বেতনে হাইকোর্টের অনুবাদক হিসাবে যোগদান করেন। দুই বছরের মধ্যে, তিনি আবার চাকরি ছেড়ে আইন অনুশীলনে ফিরে যান কিন্তু সফল হননি।
সমস্ত প্রতিকূলতার সম্মুখীন হওয়া সত্ত্বেও তিনি লিখতে থাকেন এবং হোমারের ইলিয়াড এবং তাঁর শেষ রচনা মায়াকানন (1873) অবলম্বনে হেক্টারবাধ (1871) লিখেছিলেন। দত্তের দ্বিতীয় স্ত্রী হেনরিয়েটাও ভার্সেইলে দারিদ্র্যের দিন থেকে মদের উপর নির্ভরশীল হয়ে পড়েছিলেন। , অকালে মৃত্যুবরণ করেন, এরপর তিন দিনের মধ্যেই মাইকেল মধুসূদন দত্ত অর্থের অভাবে এবং কলকাতা জেনারেল হাসপাতালে চিকিৎসার অভাবে মৃত্যুবরণ করেন।
মাইকেল মধুসূদন দত্ত, টেনিস খেলোয়াড় লিয়েন্ডার পেসের দাদা, হোমরিক এবং দান্তেস্ক শৈলী কিন্তু ভারতীয় থিম সহ বীরত্বপূর্ণ কবিতার একটি নতুন ধারার রচয়িতা। মধুসূদন দত্ত এবং লর্ড বায়রনের জীবনের মধ্যে অনেক মিল রয়েছে, যাকে বাঙালি কবি দারুণভাবে প্রশংসা করেছিলেন। তিনি যে শৈলীতেই লিখেছেন, 19 শতকের বঙ্গীয় রেনেসাঁর মুখই ছিল প্রথম, এবং বাঙালি লেখকরা এখনও তার বিরুদ্ধে পরিমাপ করে চলেছেন।
